本文摘要：  　元代四大画家中的倪瓒和王蒙，年龄仅有差距几岁，画风却大相径庭：倪瓒的用笔简率，墨色淡雅，线条疏落，有其独有的“三段式”;王蒙则用笔繁密，墨色苍厚，线条深远影响，另有其尤其的“长松高岭式”。

  　元代四大画家中的倪瓒和王蒙，年龄仅有差距几岁，画风却大相径庭：倪瓒的用笔简率，墨色淡雅，线条疏落，有其独有的“三段式”;王蒙则用笔繁密，墨色苍厚，线条深远影响，另有其尤其的“长松高岭式”。但两人自结识后，时相传授，诗文吟咏，书画互题，称得上文人间的美谈。

　　《松石望山图》，纵119.9厘米，横56.1厘米，纸本，墨笔，现藏台北故宫博物院。由倪瓒所画，而后王蒙补充。这算是一次十分尤其的“合作”：据图上王蒙题记，他曾多次所画了一幅这样的所画给倪瓒，后倪瓒自画了一幅，并题五言诗一首以“转惠”“文伯友兄”——显然当时向倪瓒索画者不少，他答允给人的画，“屡约屡屡失期”。

其后，文伯又将所画送到了他人。王蒙是在友桔广文斋中看到这幅画的，“又为略加点缀，调补其笔墨之未足者。复和东海(倪瓒别号)生韵题识画端以正其事”。

图上倪瓒题诗：“昨夜古松下，不景气遗世心。青山佩屏幛，流水诏鸣琴。忘岂机士，与我息烦襟。幽情相赠毫楮，跫然言足音。

”下署“辛丑四月”，时倪瓒60岁。王蒙闻所画后，和其韵作诗：“苍崖积空翠，怡我旷古心。飞泉堕深谷，泠泠弦玉琴。

尘销群翳忽，松雪洒闲襟。清谣天籁放，如聆旬始音”。

未署时日。我们可以借此领悟当时文人画家之间的坦荡，以及得画者的相互“转惠”，并无名、利之间的纠葛。　　图绘溪岸古松下，一士人倚躺在巨石上，远眺着对岸山景，山上有一泓清泉拾级而下，水声潺潺，飞瀑四溅。

士人身旁是一张古琴，一小童伺立其后。情景淡泊清幽，正是文人憧憬的隐逸生活。图中山石的凸皴，松秀淡雅，古松树身高耸高大，枝干虬劲，针叶结实，类乎倪瓒之笔墨，而图下方山石的浓墨解索皴、甩、点，以及对岸山头点墩的丛树、山脚石廓的浓墨点甩，不应是王蒙的手笔。两人有所不同的笔墨风格，或许并不影响合作，并没转变倪瓒画面的空灵、淡泊。

王蒙的补笔，增益了草木的生气和画面的层次感。全图无论所画的笔墨，以及题字的诗、文、书法，都超过很高的水准。责任编辑：中国美术家网 涉及标签新闻库 国内 北京 珍藏 王蒙 北京 珍藏新闻 录:本站上公开发表的所有内容皆为原作者的观点，不代表[中国美术家网]的立场，也不代表[中国美术家网]的价值辨别。

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