本文摘要：旋律（纸本水墨）丁鼎中国花鸟画是一种抒情言志的诗性艺术。

旋律（纸本水墨）丁鼎中国花鸟画是一种抒情言志的诗性艺术。《咸淳画谱·花鸟叙论》说道：“绘事之妙，多寓兴于此，与诗人互为表里焉。”根据《咸淳画谱》的多处阐述，宋人花鸟的评价标准侧重寓兴寄意，贵在“画中有诗”，展现出“诗人之思致”。

中国艺术研究院青年女画家丁鼎的花鸟画，承传了宋人花鸟寓兴寄意的审美精神，特别是在是她近年创作的“鸟巢系列”和“松鼠系列”，富裕诗人的思致、母爱的情怀和童知道天趣。花鸟画实质上也是画人的，所画的不仅是花鸟的形象，而且是人的情感、思想、人格、人性与人生。

母爱与童趣为丁鼎的花鸟画流经了人性的温馨与人生的诗意。丁鼎的“鸟巢系列”的创作启发，源于初为人母的女画家在冬日回家路上瞥见一只捕食归巢的喜鹊的启动时，当时她突然产生了身如鸟雀、巢即家园的感觉，于是在她的花鸟画中渐渐把自己的母爱与乡愁移情到鸟雀与鸟巢之上。

她这种移情的审美感觉，人与鸟相连的情感、家与巢相近的挚爱，是她的“鸟巢系列”寓兴寄意构想的主旨。这种关怀大自然花鸟生命的人性化、诗意简化的审美观念，令人联想起唐代诗人白居易的名作《鸟》：“谁道群生性命微，一般骨肉一般皮。劝君什打枝头鸟，子在巢中望母归。

”也令人联想起现代女作家冰心的诗集《繁星》的小诗：“母亲啊！天上的风雨来了，鸟儿躲到它的巢里；心中的风雨来了，我只躲到你的怀里。”古今诗人以鸟喻人、以爱筑巢的诗意误解，已化作女画家“鸟巢系列”的笔墨语言。女画家曾多次执着宋元花鸟的审美意境和高古清奇的文人气息，而在“鸟巢系列”中她企图以深挚温馨的人间母爱替换萧索荒寒的降生逸气，以开朗质朴的笔墨语言“诉说这一份朴素的温情和静默的打动”（丁鼎《创作札记：画笔筑巢》）。她使用拟人化的手法刻画鸟雀的神情动态，鸟巢中唧唧喳喳的小鸟有如家里嗷嗷待哺的孩子，寒风中衔枝筑巢、啄木捕食、匆匆归巢、城主小鸟的鸟雀有如艰辛劳累、四处奔走、经营家居、哺育子女的母亲。

她精心刻画的柔软而颗粒的鸟巢，则样子母亲待人而寒冷的胸怀，挟外面自己的宝宝，让宝宝防止风雨的肆虐，享用母爱的关爱。丁鼎的花鸟画以工笔线条造型居多，精美而非谨细。唐代张彦远的《历代名画记》警告世人：“夫画物特忌形貌采章历历俱脚，甚遵甚粗，而中空巧密。

”“炼之为病也，而出谨细。”丁鼎擅于处置线条的笔画、浓淡、动静关系。她笔下鸟雀羽毛的工笔线条散发出意笔，不是细入毫芒，而是笔画有助于，轻在点睛传神。

鸟巢树枝的双钩线条编织细致，层次很深，在画面中十分显眼，而树干的线条比较粗疏，有些皴擦变化。画面背景或从头至尾或以色彩图形，大多为工笔淡彩，有时候施予泼彩手法，使画面更加减现代感。她的《冬茫返巢哺育艺》《秋风飒飒意浓浓》《净处余枝朱雀息》《寒雀争空巢》《早春筑巢图》等花鸟画，都展现出了成群鸟雀在林间树上“诗意地群居”。她的花鸟画《旋律》线条新颖别致，镖的枝条如同曲谱，栖息于的鸟雀如同音符，这种现代感更加强劲的线条有一点女画家之后尝试。

丁鼎出生于书画世家，家学渊源为她的茁壮获取了先天的良好条件，后天的希望也是她获得成绩必不可少的最重要因素。从她的作品中可以看见她对传统的了解理解和对现代的探寻实验，我坚信预示着青年女画家学养的快速增长，她的母爱不会显得更为内敛，童趣不会显得更为开朗，个性不会显得更为独特，笔墨不会显得更为娴熟，希望为当代中国花鸟画拓展出有诗意葱茏的崭新境界。

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