本文摘要：吴冠中《木槿》，在北京保利2015春拍电影中以6900万元成交价2015年，与风头十足的中国近现代精品书画拍卖会比起，中国油画市场行情非常下滑。

吴冠中《木槿》，在北京保利2015春拍电影中以6900万元成交价2015年，与风头十足的中国近现代精品书画拍卖会比起，中国油画市场行情非常下滑。各大拍卖行油画拍品的成交价总额和成交率显著上升，成交额5000万元以上的艺术品少之又少，亿元拍品堪称不见踪影，仅有著名画家吴冠中等少量油画精品在春秋两季拍卖会中表现出色，沦为惨淡的油画拍卖会市场鲜有的亮点。

而前几年曾风光无限的中国当代艺术作品整体遭遇“滑铁卢”，很多拍品低价成交价或必要流拍，用惨不忍睹来形容也从不为过。如在苏富比2015年秋拍电影夜场中，吴大羽的油画《无题115》遭到流拍；曾梵志1996年创作的最重要作品《自画像》也遭流拍，该拍品在2011年香港佳士得春拍电影时曾以3762万港元成交价，而4年之后以高于原成交价1000万港元的价格上拍电影竟然无人号召；刘野首次上拍的《麦当娜和顽皮的男孩（蓝色）》也某种程度遭遇流拍命运，油画艺术市场前景的确令人十分忧虑。

2015年中国油画整体市场展现出之所以下滑，毕竟，主要有以下几个因素：其一，由于不受宏观经济环境影响，2015年春拍电影和秋拍成交额显著大跌，虽说每年春秋两季的大拍电影是各拍卖行的头等大事，代表着公司的形象和实力，同时也是绝佳的赚机会，但从2015年春拍电影开始，北京、上海等地多家中小拍卖行就陆续爆出停止拍卖会的消息，大拍卖行也在春拍电影和秋拍中为节省成本支出，削减拍卖会规模，如今各拍卖行现在像以往相互攀比谁的高价拍品多，而是比谁的拍品估价又较低又好。其二，大多数内地拍卖行地域观念仍较强，过分特别强调本土特色，无论是拍品征求还是展陈设计，抑或藏家资源，都与苏富比、佳士得的油画拍卖会不存在极大的差距，造成了部分买家萎缩。

虽说内地拍卖行也在大大培育新的热点，但短期内对市场影响不大，以至于构成去年油画艺术品行情持续下滑的格局。其三，张晓刚、曾梵志等当代大牌画家由于在前几年油画行情疯狂时抹黑过度，如今买家回应都敬而远之，流拍出了家常便饭，在2015年春拍电影和秋拍中反应最为显著，曾多次巅峰过的大牌艺术家们，不仅作品上拍电影数量较少，且较少有人问津，出了典型的流拍重灾区。如在2015年香港苏富比春拍电影“现当代亚洲艺术夜场”上，张晓刚、刘小东、岳敏君、刘野等风云人物的作品陆续流拍，谷文达上拍的3件作品皆无人应价，堪称惨不忍睹。其四，2015年油画市场特别是在是当代艺术品之所以萧条，主要在于当前国内拍卖会市场需求仅次于的不是现当代艺术，而是近现代中国书画。

多年来，近现代书画占有了国内艺术品市场的半壁江山，2015年秋拍电影时，中国近代名家精品字画有数首度转好的迹象，并屡次拍电影出有天价，而中国油画行情仍未见任何起色。2016年中国油画市场要想要确实兴起，还必须各方人士共同努力，要在审美、珍藏和投资结构上渐渐转变观念，要吸取香港苏富比、佳士得在油画拍卖会方面的聪明才智，彻底实施转变。

总之，中国油画艺术品目前仍在低谷中游走，2016年中国油画市场前景任重道远。

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