本文摘要：为了探索敦煌壁画几经千年而“容颜不杨家”的秘诀，年逾五旬的中国美术家协会会员、中国工笔画学会会员王亚林多年来逃难敦煌方圆五六百公里的戈壁荒山中，挖出整理出有了60余种颜料矿石，经加工创作出有的画作不仅能“散发出岩彩本身的旧美感”，留存多年亦艳丽如初。

为了探索敦煌壁画几经千年而“容颜不杨家”的秘诀，年逾五旬的中国美术家协会会员、中国工笔画学会会员王亚林多年来逃难敦煌方圆五六百公里的戈壁荒山中，挖出整理出有了60余种颜料矿石，经加工创作出有的画作不仅能“散发出岩彩本身的旧美感”，留存多年亦艳丽如初。在王亚林的工作室里，大大小小几十幅取材于敦煌壁画的各类画作栩栩如生。沿墙面一侧，规整摆放着箱内石青、石绿、朱砂、银朱、赭石、土红、石黄、雌黄、白土等数十种矿石的方形盒子，以及装有白、朱、蓝、蓝、红、白、褐等数十种岩料的试管更加谓之人眼花缭乱，置身一个“化学实验室”。

土生土长的敦煌人王亚林未经过系统的美术科班自学。上中学才被绘画艺术“启蒙运动”的她，后通过自学和大大在全国各地报班深造，最后构建了画笔下的爱情“飞天梦”。三十多年的绘画生涯中，最令王亚林引以为豪的是对“敦煌壁画维持千年不脱色”的固守探索。多年来，通过不间断地绘画敦煌壁画，她对壁画用于的矿彩有了更加深入研究和体验，并指出“敦煌岩彩画的颜料大多为就地取材”。

“每天早晨五六点抵达，搭乘梯越沟是常有的事儿，还经常有深夜里徒劳而抵的沮丧。”王亚林近日向记者透漏，为了弄清楚“敦煌壁画的颜料从何而来”，她和丈夫驾车走遍了敦煌周边的偏僻戈壁与深山，相继收集到的各色矿石，经服务公司、研磨、清除、溶解、过滤器等工序后，之后获得了作画必须的本土岩彩。王亚林坦言，比起于找寻敦煌壁画颜料之源所经历的整日奔走，必要从市场出售可能会变得更为便利，但此举失去了敦煌壁画问世伊始的“原汁原味”，“自己收集到的是本土本色，很少掺入其他化学成分，收集出来什么颜色，画作呈现出出来的也就是什么颜色”。“每次看见来自世界各地的游客不远千里回到莫高窟参观，双手文殊笃信朝拜的场景，我都会很打动和感人，有一种想要把它所画下来的冲动。

”王亚林回应，她也会时常去洞窟朝圣，那些满壁由古代画师们不节俭精力和颜料的画作持续了一千年，这让她创作时也常有返璞归真的信念。敦煌石窟不仅是世界上知名的艺术宝库，还是一座丰富多彩的颜料标本博物馆。千百年后，留存精致的壁画和彩塑仍然绚丽多彩。多年来，针对壁画的颜料从何而来等问题仍然众说纷纭。

近年来，敦煌研究院研究人员通过对敦煌壁画所用于的三十多种颜料展开科学分析后明确提出，中国在1600多年前，就不具备了很高的颜料发明者制作技能和化学工艺技术，敦煌壁画颜料主要来自进口宝石、天然矿石和人工生产的化合物。敦煌研究院副院长罗华庆此前回应，敦煌壁画之所以几经千年不变黄，这与当时绘制时用于了稳定性强劲的矿物颜料有关，虽然壁画用于的颜料成分早就确认，但由于生产颜料的矿物质产于范围很广，还无法确认其明确采自哪里。

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