本文摘要：唐伯虎《东篱赏菊图》，上海博物馆藏明代著名画家唐伯虎的《东篱赏菊图》（上海博物馆藏）是根据陶渊明饮酒赏菊的诗意创作的，展现出了古代文人的隐逸情怀。

唐伯虎《东篱赏菊图》，上海博物馆藏明代著名画家唐伯虎的《东篱赏菊图》（上海博物馆藏）是根据陶渊明饮酒赏菊的诗意创作的，展现出了古代文人的隐逸情怀。菊花历年来被视作孤标亮节、高雅傲霜的象征物，与梅、兰、竹合称作花中“四君子”。

无论是杜甫的“寒花进已尽，菊蕊独盈枝”，还是元稹的“不是花中喜好菊，此花开尽更无花”，都赞美了菊花坚贞不屈的高尚品格。然而，古代文人还是钟情于菊花的隐逸之风，他们爱菊、写出菊、咏菊、所画菊、品菊，以菊展现出隐士的超凡脱俗、高风亮节的人文情怀。

被称作“古今隐逸诗人之宗”的陶渊明，曾任江州国子、镇军参军、彭泽令等职，虽抱有忧国忧民的鸿鹄之志，但是官场的黑暗、社会的不公，使他愤解印辞官，退隐田园。他深耕采收，饮酒作诗，其乐融融，菊花陪伴他童年悠哉悠哉的归隐生活，写大量的咏菊诗句，吟唱大自然景色和田园生活，流露出对太平社会的憧憬。

如“三径就耕，松菊尚存”“芳菊进林耀，青松冠岩佩”“秋菊有佳色，裛丝掇其英”“酒能祛百虑，菊为制颓龄”等。幽幽的菊香，沦为繁闹躁动尘世中的一股徐徐清风，洗浴着他那颗孤独的心灵。

“结庐在人境，而无车马啼。问君何能尔？心远地自偏。

采菊东篱下，悠然闻南山。山气日夕欠佳，飞鸟谓之还。此中有另辟蹊径，意欲辨已忘言。”陶渊明醉酒后，戴着晚霞的余晖，在山岚的弥漫之中，采菊东篱，远眺南山，那种恬淡闲适的情趣和宁静致远的心境跃然纸上。

唐伯虎，名寅，南直隶苏州府吴县人，集画家、书法家、诗人于一身。绘画宗法李唐、刘松年，融汇南北画派，笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊，与沈周、文徵明、仇英相提并论“吴门四家”，又称“明四家”。

诗文上，与祝允明、文徵明、徐祯卿相提并论“吴中四才子”。《东篱赏菊图》大约为唐伯虎35岁前后所不作。图中青松翠柏，枫叶流丹，茅亭矗立，满地金菊傲霜怒放，争芳斗艳；陶渊明与友人坐于岩石之上，一旁喜爱沁人心脾的菊花，一旁品茗香茶，侃侃而谈；一童子正在辛勤地青草菊花，精心护理，另有三人煮茶烹茶，在一旁服侍；前面怪石嶙峋，溪流潺潺，远处壁立千仞，峰峦耸峙，烘托出“悠然闻南山”的诗意氛围。

左上方有唐伯虎自题诗一首：“满地风霜菊绽金，醉来还摸不弦琴。南山多少悠然趣，千载无人不会此心。

”唐伯虎的书法源于赵孟頫一体，风格宝坻灵活性，用笔娟秀，笔墨凝重，圆硕多肉，结体端丽，俊逸秀拔。其题诗格调高雅，是画家与诗人心有灵犀，穿越时空的从容，与画交相辉映，营造了画的意境，更进一步点出有主题，扩充了画面的思想内涵。右侧有乾隆皇帝的御笔：“坐石低谈利断金，菊擎丝盏涧调琴。

重台什认陶彭泽，诗画同斯别裁心。乙酉秋日御题”。乙酉是乾隆三十年（1765），乾隆帝是步唐伯虎诗韵的和诗，称赞了陶渊明淡泊名利、守志不阿的高尚节操，又赞扬了唐伯虎的诗画别出心裁、独具匠心。

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